défilé loewe automne hiver 2022 2023

défilé loewe automne hiver 2022 2023 Il y a quelque chose de si odieusement à la mode dans le “métaverse” – le nouveau mantra de la machine marketing – que vous vous sentez presque désolé pour l’écrivain de science-fiction qui…

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défilé loewe automne hiver 2022 2023

Il y a quelque chose de si odieusement à la mode dans le “métaverse” – le nouveau mantra de la machine marketing – que vous vous sentez presque désolé pour l’écrivain de science-fiction qui l’a inventé il y a trois décennies. Lorsque Jonathan Anderson y a fait référence dans son J.W. Collection Anderson la semaine dernière, il a déclaré: «Je l’utilisais plus de manière ironique. L’idée que ça ne fait vraiment rien. Malgré tout son surréalisme technique, sa collection Loewe n’était pas une garde-robe pour le métaverse. En fait, on avait l’impression de troller l’idée même de nos vies numériques vécues sur les téléphones, et le battage autour de concepts à la mode comme le métaverse.

Si notre attirance pour la réalité virtuelle et la réalité augmentée et ainsi de suite est fondée sur l’idée de possibilité, la collection d’Anderson était une vision tordue de la façon dont ces imaginations se traduisent dans la vie réelle. Il l’a illustré dans des choses décidément normales rendues anormales. Les shorts étaient ornés d’étincelles qui ressemblaient à des gouttes de pluie, comme s’il avait plu des cristaux. Un manteau de laine avait une tache dorée sur le bas du dos “comme si vous étiez assis sur un banc de parc et que c’était de l’or”. Les manteaux et les hauts étaient percés de grands œillets de salle de bain comme si vous aviez numériquement traîné votre environnement matinal le plus banal dans votre garde-robe. Les chaussures ressemblaient à des sacs et les manteaux transparents étaient en fait en cuir. Exécutées avec une naïveté délibérée, les subversions d’Anderson témoignaient des limites frustrantes de l’ère numérique : Nous sommes si proches, mais si loin.

Une série de vêtements satire notre relation avec la technologie. Les manches et les revers d’un manteau de fourrure avaient des lumières à fibres optiques à l’intérieur créant l’illusion d’humidité, la ceinture illuminée du pantalon les donnait l’impression de flotter et tout le cadre d’un manteau était éclairé. “C’est l’idée que vous devenez rétro-éclairé parce que tout sur un téléphone est rétro-éclairé”, a déclaré Anderson, faisant référence à la façon dont nous voyons les choses sur nos téléphones et à la façon dont nos écrans éclairent nos visages. Des cagoules aux judas en forme de cœur jouent sur l’idée des montures numériques.

De même, l’ourlet orbital d’une chemise et la ceinture d’un short étaient pliés dans des directions différentes, de sorte qu’il semblait que vous les aviez faussés dans FaceTune. Cela évoquait les accidents de montage de bricolage que vous voyez parfois dans les selfies des gens où la personne ressemble à un mannequin tandis que le processus de retouche a transformé l’arrière-plan en une peinture abstraite. Nous suivons tous quelqu’un comme ça. Et ces t-shirts et combinaisons avec des visages et des corps imprimés comme des illusions d’optique ? Ils étaient portés par les mannequins qui posaient pour eux, déformant et remodelant leur physique comme nous le faisons sur ces applications d’embellissement.

La collection d’Anderson était un exercice surréaliste, mais une ère post-numérique abordait le genre, qui, selon lui, était plus “psychotique” d’une manière existentielle. (Essayez de comprendre le métaverse, les NFT et la crypto-monnaie assez longtemps, et vous deviendrez psychotique.) « Qui sommes-nous ? Où allons-nous? Est-ce réel, n’est-ce pas réel ? Sommes-nous à ce moment-là ? Croyons-nous ce que nous disons ? Dans un monde où nous sommes plus fascinés par la création d’un métaverse que par l’amélioration du vrai, ce sont de bonnes questions.

De manière poignante, le designer a inclus des éléments de camouflage dans la collection – imprimés sur de la soie épaisse et caoutchoutée – comme une extension de ces pensées. “Il y a quelque chose dans le camouflage en ce moment qui semble très étrange comme une relique : ce que nous ne voulons pas ; à quoi il servait exprès. Nous ne faisons même plus la guerre, nous faisons en quelque sorte une guerre numérique », a expliqué Anderson. De nombreux éléments de l’émission ont finalement servi de petits appels au réveil: des mécanismes de rupture. Il a présenté la collection dans une salle bordée de drapeaux déchirés et recouverte de sable cristallisé. “Il ne s’agit pas de sable comme une expérience agréable”, a prévenu Anderson. “En fin de compte, tout se transforme en poussière de toute façon.”

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